Víctor Cageao, director de las Colecciones Reales: "El gusto de los Austrias era más oscuro; el de los Borbones, más luminoso y colorido"

Hace un año Víctor Cageao fue nombrado director de las Colecciones Reales del Patrimonio Nacional y de la Galería, que es el museo en el que se exponen desde hace tres años. Su sede están en Madrid. El jueves hablará sobre ambos asuntos en el Colegio de Arquitectos a las 20.00 horas. Nacido en Baamonde, estudió el bachillerato en Vilalba y la carrera de arquitectura en A Coruña.

Por qué ha tardado más de un siglo en habilitarse  el espacio en  que se muestra el patrimonio real?
Hubo proyectos desde finales del siglo XIX. Se siente la necesidad de presentar tapices, armas o carrozas, pero no se concreta. A veces, por cuestiones políticas y otras, por cuestiones económicas. Hay un proyecto de 1936, que no se lleva a cabo por la guerra, y otros de 1955, durante la dictadura de Franco, que no se hizo porque era muy caro.

Cita las reticencias políticas. ¿Tiene relación con que sean piezas de reyes?
No, nada que ver. a veces es un problema de dinero, como le comentaba que pasó en el 1936. En este proyecto hay dos aspectos principales: el edificio y el contenido. El proyecto que se realizó es de 2005 a 2015, pero los contenidos estaban sin organizar.

¿Tardaron casi el mismo tiempo en levantar el edificio que en decidir lo que exponían y el modo en el que lo colocaban?
Casi el mismo. Son trabajos diferentes, que se van dilatando en el tiempo.

Vayamos al resultado. En la Galería de las Colecciones Reales se expone una selección de 715 objetos de los 170.000 del conjunto. ¿Por qué se limita a esa cantidad?
Hay piezas enormes. Hay carrozas o tapices de 7 u 8 metros. Tenemos 6.000 metros cuadrados de exposición. Las piezas tienen que verse bien. Es cierto que hay piezas pequeñas, como monedas o medallas. No se trata de atiborrar.

¿Cuál es el criterio para seleccionar esas piezas y no otras?
La dirección estableció un criterio cronológico. Yo no estaba entonces, pero lo respaldo. Se consideró que el criterio cronológico ayudaba al visitante a entender. Se organiza por dinastías y estas, por reinados. Es sabido que Felipe IV va a antes de Felipe V. El gusto por los objetos va cambiando. Es diferente de Felipe II a Carlos III. Además, se traban temas por acontencimientos históricos.

No, no es que al rey le gusta esto, a la sociedad le gusta esto; pero hay un gusto es más o menos refinado en la monarquía

Los reyes fueron la cúspide de la pirámide social hasta la generalzación de las redes sociales. ¿Sus gustos irradian a la sociedad?
No, no es que al rey le gusta esto, a la sociedad le gusta esto; pero hay un gusto es más o menos refinado en la monarquía. Carlos III es un gran rey al que le interesa más la ciencia que el arte. Carlos IV tiene interés por las artes decorativas. Eso marca, pero también marca la época, los acontecimientos. En época de Carlos III se descubren Pompeya y Herculano. La llegada a América tiene importancia en el caso de Carlos V. Influye también la relación con Francia e Italia.  Marcan tendencias. El punto principal coincide con el cambio de dinastía, se ve en el cambio de los Austrias a los Borbones.

Supongo que el gusto de los Austrias era más sobrio porque son centroeuropeos y protestantes. Los Borbones son católicos, por lo tanto más dados a ostentar.
Sí, los Austrias son más escuros y más pesados. Se nota también que es el fin de una dinastía poderosa. El gusto de los Borbones es más luminoso y colorido.

Ha cumplido un año al frente de las Colecciones Reales y de la Galería. ¿Qué puede decir si repasa este tiempo?
Queríamos, junto a Patrimonio Nacional, hacer un museo público con una programación estable. La programación de 2025 fue variada. Queremos que lo sea también en 2026. Es un trabajo de equipo.

Han aumentado las visitas. Parece un empeño de todos los museos cuando no debería ser su función.
Lo hemos conseguido, pero trabajamos para eso, no es el objetivo.

La Galería tiene tapices, libros o documentos que no pueden estar expuestos durante mucho tiempo

Ha imprimido dinamismo a la Galería con la rotación de piezas.
Es fundamental que haya rotación porque la Galería tiene tapices, libros o documentos que no pueden estar expuestos durante mucho tiempo a pesar de que cuidemos las condiciones de temperatura, humedad y luz. También hay piezas que son importantes en los Reales Sitios que no pueden estar  todo el tiempo en Madrid.

Entiendo que están representadas todas las épocas.
Sí. También todos tipo de elementos:  tapices, armas, pinturas...

Preparan una exposición de tejidos para junio.
Haremos un recorrido por los tejidos más importantes —tapicerías, doseles de cama, tejidos de aseo, alfombras, tejidos, brocados...— Es una colección desconocida.

Cuando uno entra en un palacio no se fija en las telas.
Porque están integradas en el conjunto. 

Los reyes tienen los prototipos de esferas, planisferios, fonógrafos, máquinas de escribir. Son los primeros en tenerlos

La siguiente muestra tratará sobre objetos extraordinarios.
Será 'Insólitas maravillas'. Habrá objetos curiosos, lujosos o exóticos, diría que prodigiosos. Los reyes tienen los prototipos de esferas, planisferios, fonógrafos, máquinas de escribir. Son los primeros en tenerlos.

No le voy a preguntar si hay objetos de su Baamonde natal ni siquiera lucenses en las Colecciones Reales, pero ¿hay alguno gallego?
Pues, no. Hay documentos de viajes de reyes a Galicia e imágenes antiguas. Es sorprendente que haya muestrarios de mármoles y no los haya de Galicia.

La Sagrada Familia fue hecha con piedra lucense. Acaban de poner la última piedra.
Sí, he visto esa piedra en Lugo.

Han tardado menos en hacer la Sagrada Familia que la Galería de las Colecciones Reales.
En la Sagrada Familia estuvieron construyendo todo el tiempo...

“Empecé trabajando en el plan director de la catedral"

La trayectoria de Víctor Cageao ha estado vinculada a la gestión y planificación en el ámbito museístico, con especial dedicación a la arquitectura de museos, la museografía y la conservación de colecciones.Desde la Subdirección de Museos Estatales del Ministerio de Cultura fue responsable de la renovación de museos como el Arqueológico Nacional, el Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena, el Nacional de Escultura de Valladolid o el de Málaga.

Su primer trabajo fue como arquitecto, en el estudio de José María Alonso Montero en Lugo. Se ocupaban del plan director de la catedral. Alonso Montero sigue trabajando en la catedral.
Lo sé, lo sé. Mi paso por ese estudio fue muy importante. Es un arquitecto muy formado en protección y gestión del patrimonio. Aprendí mucho de él.

Colaboró también con el arquitecto Santiago Catalán.
Hicimos trabajos como uno en las clarisas de Monforte.  Catalán me ayudó en una exposición sobre la biblioteca de Eloy Maquieira.

Catalán ha publicado un libro magnífico sobre Maquieira.
Siempre le interesó mucho.

Tuve un estudio, pero no era fácil trabajar en patrimonio porque lo llevan las administraciones públicas y quería dedicarme a eso

Cambiemos de tema. ¿Por qué opositó?
Tuve un estudio, pero no era fácil trabajar en patrimonio porque lo llevan las administraciones públicas y quería dedicarme a eso. Me presenté a conservador de museos.

Es usted arquitecto. Competía con historiadores del arte y arqueólogos en el examen.
Creo que fui el primer arquitecto en aprobar esa oposición. Ahora hay más.

Un arquitecto tiene un sentido del espacio y de la luz. ¿Le parece que aporta una visión distinta a la que aportan funcionarios formados en otras disciplinas?
Es bueno que haya profesionales diferentes. Un arquitecto que quiere mejorar un museo lo conoce entero, conoce las salas, los almacenes, las oficinas... ve el museo entero.

¿Cómo serán los museos en el resto de este siglo?
¡Huy! Eso no se sabe.

¿La inteligencia artificial puede influir?
Es beneficiosa para detectar patologías o documentar de modo más rápido. Hace proyecciones y recreaciones, pero la experiencia de ver una obra en persona es insustituible.